被莎学家们认为莎剧中的唯一一个符合“三一律”的剧作是（）

A.《李尔王》

B.《温莎的风流娘儿们》

C.《亨利四世》

D.《亨利五世》

A.莫里哀：《伪君子》《可笑的才女》《太太学堂》

B.雨果：《悲惨世界》《巴黎圣母院》《九三年》

C.易卜生：《人民公敌》《玩偶之家》《樱桃园》

D.威廉•莎士比亚：《温莎的风流娘儿们》《奥赛罗》《李尔王》

莎士比亚的“四大悲剧”是指《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》和()

A．《麦克白》

B．《钦差大臣》

C．《费加罗的婚礼》

D．《温莎的风流娘儿们》

B．在19世纪初叶的浪漫主义时代，《李尔王》被演成充满激情的夸张剧，可怜、无助的李尔拄着拐杖，蹒跚在狂风暴雨的布景中，大幅度地挥手作势，放声诵读台词，他的愤怒、呼告、诅咒、疯狂，都被放大到极点。

C．19世纪中后期的现实主义时代，《李尔王》的演出与其他莎剧一样，迷恋于历史、考古和写实，剧情和舞台布景都力图从细节上忠实于原作。托尔斯泰也称赞莎士比亚戏剧的真实性。

D．20世纪50年代之后，《李尔王》又被理解成一部“荒诞剧”，人们从中读出了一种“哲学意义上的真实”，看到了其对“人类命运、生活意义、自由与不可避免性、绝对秩序与脆弱的人类秩序之间的差距”等形而上问题的深刻洞察。

A.莎氏语言的一个显著特点是善于运用长句以使所要表达的感情显得充沛，在这里同样得到了很好的体现

B.目前我且先接受你友好的表示，并且保证决不会辜负你的盛情。这句话为后文雷欧提斯态度转变作了张本

C.雷欧提斯的语言充分表达了他内心的矛盾，也正是在这矛盾斗争中让我们体会到了人性的复杂性，这也是莎士比亚剧作的魅力所在

D.哈姆莱特是莎士比亚戏剧中犹豫型性格的典型，但在上文的对白中却看不出这一性格的体现

A.王洪志

B.李海蓉

C.李莎

D.彭二军

A.苏东坡欣赏《踏莎行》一词时，叹赏其凄婉乃至凄厉之情，他只读懂了表面

B.赏识郴江绕郴山的胸襟与赏识孤馆闭春寒的胸襟各有千秋，没有高下之分

C.评价一个人文学趣味如何，一定要看他鉴别一切文艺作品的眼光如何

D.冯正中、王荆公、苏东坡在文学敏感度上略逊色于王静安

A.《仲夏夜之梦》

B.《温莎的风流娘儿们》

C.《威尼斯商人》

D.《皆大欢喜》

A.李淑颖

B.王玉祥

C.周丽莎

D.柳晔

A.《麦克白》

B.《奥赛罗》

C.《李尔王》

D.《唐璜》